文化中國行｜話劇《誰在敲門》在渝首演：敲響時(shí)代之門、命運(yùn)之門
2025-03-17 07:55:00 來源： 第1眼TV-華龍網(wǎng)
大幕拉開，一棟典型的川東民居映入眼簾，在朦朧而柔和的燈光掩映下，古樸的青石瓦房錯(cuò)落有致，青灰色的瓦片在微光中泛著沉靜的光澤，仿佛訴說著歲月的滄桑，川東地區(qū)的生活氣息撲面而來……3月16日晚，話劇《誰在敲門》在重慶大劇院開啟首演。川東燕兒坡許家老宅熱鬧了起來，一場關(guān)于川渝地區(qū)三代農(nóng)民子女命運(yùn)沉浮的故事就此展開，川渝兩地話劇演員的精彩演繹，帶領(lǐng)觀眾不由自主地沉浸在這份古樸與寧靜之中，感受那份來自鄉(xiāng)土的質(zhì)樸與純真。
這部極具川渝文化辨識度的舞臺(tái)藝術(shù)作品，是如何凝練講好川渝故事？劇中蘊(yùn)含著哪些令人矚目的亮點(diǎn)？它又講述了哪些觸動(dòng)人心的故事？在首演開始前，話劇《誰在敲門》舉行了以“叩響時(shí)代之門：川渝對話中的城鄉(xiāng)交響”為主題的全國首演發(fā)布會(huì)，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)置身精心打造的戲劇舞臺(tái)上，為觀眾揭開了話劇《誰在敲門》幕后的創(chuàng)作故事。
川渝攜手鑄就平凡生命中的偉大力量
話劇《誰在敲門》改編自四川作家羅偉章的同名小說，由四川省文化和旅游廳、重慶市文化和旅游發(fā)展委員會(huì)聯(lián)合指導(dǎo)，四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司、重慶市話劇院有限公司共同出品。
話劇《誰在敲門》深度聚焦川渝地區(qū)三代農(nóng)民子女的命運(yùn)變遷，通過現(xiàn)實(shí)主義手法，探索了四川本土文化表達(dá)，圍繞一群子女為父親慶生、治病到舉行葬禮的情節(jié)展開，演繹了三代農(nóng)民子女的命運(yùn)變遷，展現(xiàn)巴蜀兩地人民的日常生活與情感世界，在厚重的歷史氛圍中展現(xiàn)了呼嘯的社會(huì)劇變、新興的城鄉(xiāng)文明和復(fù)雜的個(gè)人命運(yùn)，在頻繁地敲擊時(shí)代之門。
重慶市話劇院有限公司黨總支書記、董事長張劍表示，川渝兩地話劇院團(tuán)攜手合作推出話劇《誰在敲門》，作為兩地文化交流的結(jié)晶，承載著新時(shí)代文藝工作者的使命與責(zé)任。“話劇《誰在敲門》源于生活，經(jīng)小說、劇本層層打磨，深刻反映著時(shí)代內(nèi)涵與人心變遷。”張劍希望通過這部話劇，讓更多人關(guān)注到城鄉(xiāng)融合變革中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，感受到平凡生命中的偉大力量，讓每一位觀眾都能在劇中找到屬于自己的“角色”定位。
四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司黨委書記、董事長羅鴻亮談道，話劇《誰在敲門》如同一把鑰匙，打開了我們對時(shí)代與土地的深情叩問，用三代農(nóng)民子女的命運(yùn)沉浮，映照出改革開放以來城鄉(xiāng)變遷的史詩畫卷。作為文藝工作者，有責(zé)任和義務(wù)通過舞臺(tái)藝術(shù)形式，記錄和反映時(shí)代變化，讓這些被時(shí)代洪流裹挾的“小人物”，成為照亮我們精神歸途的“大英雄”。羅鴻亮特別說道，首部主創(chuàng)“版稅制”取酬話劇《誰在敲門》，按“一定比例固定酬勞+按演出場次支付報(bào)酬”，將主創(chuàng)收益與劇目演出場次掛鉤，推動(dòng)劇目多演出、常演出。
原著作者羅偉章分享時(shí)說，小說中的每一個(gè)字都凝聚著他對人生和時(shí)代的思考，通過描寫川東三代人的命運(yùn)起伏與內(nèi)心波瀾，映射中國社會(huì)的整體變革，呈現(xiàn)每個(gè)人在偉大時(shí)代中的角色縮影，而用話劇這一形式展現(xiàn)，則讓這些思考以更加直觀、生動(dòng)的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。
話劇《誰在敲門》不僅是一次文學(xué)作品的舞臺(tái)再現(xiàn)，更是川渝兩地文化交流與合作的新成果。自2016年以來，川渝兩地的戲劇合作不斷深入，此次《誰在敲門》的聯(lián)合出品與演出，更是將兩地的文化交流推向了一個(gè)新的高度。
光影交錯(cuò)間勾勒川渝大地時(shí)代之變
舞臺(tái)呈現(xiàn)是一部劇的精髓，它是講好劇目故事的關(guān)鍵，也是營造劇目氛圍、引領(lǐng)觀眾情感走向的重要載體。從編劇、導(dǎo)排、演繹、布景、燈光、服裝等每一環(huán)節(jié)都重要，只有緊密的配合，方能呈現(xiàn)舞臺(tái)最佳效果，把劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)生動(dòng)展現(xiàn)，讓觀眾隨劇而走，置身劇情之中。
話劇《誰在敲門》亦是如此，在舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)下足了功夫。作為一部根據(jù)同名小說改編的話劇，不僅是川渝人寫，更是川渝人演。原著更是以宏大的敘事格局與深邃的歷史視野，贏得了“一部被賦予靈魂的鄉(xiāng)土《紅樓夢》”與“一卷滿溢著鮮活生命力的現(xiàn)代《清明上河圖》”的美譽(yù)。
面對劇本改編的核心挑戰(zhàn)，編劇喻榮軍表示，63萬字的文學(xué)作品改編成3小時(shí)話劇劇本，是一項(xiàng)十分困難且極具挑戰(zhàn)性的工作。為了能夠直面小說所表達(dá)的情節(jié)與故事，他力求刪繁就簡，提煉出原作中關(guān)于人性、時(shí)代變遷以及鄉(xiāng)村裂變的核心內(nèi)容，通過舞臺(tái)將這些深刻的主題呈現(xiàn)給觀眾，引發(fā)思考，讓觀眾能夠從劇中都能看到自己的來處，可能會(huì)想想自己的歸處。
該劇的執(zhí)導(dǎo)者，文華導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者、一級導(dǎo)演王筱頔是首次來到川渝地區(qū)執(zhí)導(dǎo)戲劇。她分享道，《誰在敲門》對她觸動(dòng)最大的就是人物命運(yùn)，人物變化，有些變化是在舞臺(tái)上展示的，有些變化是過去發(fā)生的，我們今天看到了它變化的結(jié)果。其實(shí)，原作中對鄉(xiāng)村生活的真實(shí)描繪、對人性深度的挖掘以及對時(shí)代變遷的敏銳捕捉，都是現(xiàn)實(shí)題材作品中的亮點(diǎn)和創(chuàng)新，在排練中我們也是努力帶領(lǐng)演員，去創(chuàng)造最真實(shí)的人物形象。
那么舞臺(tái)該如何來呈現(xiàn)原著中川渝人民的生活狀態(tài)？舞美設(shè)計(jì)季喬在介紹時(shí)表示，以當(dāng)代超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，將小人物與大時(shí)代的交織碰撞展現(xiàn)得淋漓盡致。他強(qiáng)調(diào)場景的“呼吸感”，具備生命活力，觀眾可以看到舞臺(tái)上大概有9道門，從物理空間來講，它是一個(gè)自然資源，但如果把它做成隱喻性的門，這個(gè)門并非說是演員的開門和關(guān)門，更像是一種精神叩問，問自己，問角色，也問大家。
一部劇中燈光的運(yùn)用也十分重要。燈光設(shè)計(jì)邢辛則在寫實(shí)的環(huán)境中融入了主觀的、非理性的燈光效果，使舞臺(tái)呈現(xiàn)更加生動(dòng)、立體。邢辛談道，現(xiàn)實(shí)社會(huì)主義題材的表現(xiàn)要充滿現(xiàn)實(shí)感，隨著劇情的發(fā)展，會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中景、人物、時(shí)間都是吻合的，日升、日落、時(shí)間的轉(zhuǎn)換以及夜晚屋里不同的燈光……非常寫實(shí)。但除此之外，最重要的是如何在現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)之上，賦予它不現(xiàn)實(shí)的因素，這是他在運(yùn)用燈光上的主要特點(diǎn)。
服裝造型設(shè)計(jì)李銳丁是他第一次參與話劇的服裝造型設(shè)計(jì)，常年奔走在國際化活動(dòng)中的他，早已在業(yè)界被大家所熟知。在談及受邀參與此次服裝創(chuàng)作時(shí)，李銳丁說，導(dǎo)演一開始便為他下了一個(gè)命題“高級寫實(shí)”。何為“高級寫實(shí)”？李銳丁說，就是在近距離看到的視覺形象，這個(gè)形象被我們架構(gòu)以后，在劇場里一定距離感覺到它的精彩就是高級寫實(shí)。這個(gè)寫實(shí)需要技巧，從美術(shù)上講的藝術(shù)審美能力來加固它。
李銳丁舉例，劇中三兒子許春明穿的背心，遠(yuǎn)看像是一件針織毛線背心，但它不是，它是一根一根的橡皮條打出來的，在一定的距離內(nèi)會(huì)感覺到它的真實(shí)度。
川渝話劇演員演繹不平凡的人生百態(tài)
許家大姐許春紅潑辣干練，大姐夫李光文能力出眾，三兒子許春明才華橫溢，許家老父親許成祥慈祥和藹……話劇《誰在敲門》中，整部戲共26個(gè)角色，由四川人民藝術(shù)劇院和重慶市話劇院各派出13名演員攜手呈獻(xiàn)，兩地話劇演員們用精湛的演技，將角色塑造得鮮活立體，深入人心。
劇中，重慶市話劇院副院長、演員王弋飾演許家大姐許春紅。談及自己飾演的“長姐如母”角色，王弋語氣柔和真摯，宛如講述親身經(jīng)歷。許春紅是她塑造的第二個(gè)川渝女性形象：心直口快、潑辣能干、敢愛敢恨；而她的悲傷則化作戲中一次次滑落的淚水，重重叩擊觀眾心扉。
在王弋眼中，許春紅是立體而存瑕的角色，值得傾注心血雕琢。劇中她與每個(gè)人物皆有千絲萬縷的牽連，如何拿捏復(fù)雜人際中的細(xì)節(jié)、態(tài)度與分寸，成為塑造這一角色的關(guān)鍵。更需根據(jù)不同敲門者的身份，調(diào)整語氣與步態(tài)，精準(zhǔn)傳遞角色內(nèi)心。
劇中的許家三兒子許春明是許家最有出息的一個(gè)人物，工作在大城市中，從一個(gè)編輯成長為一名詩人，長期在外對故鄉(xiāng)既眷戀又疏離。在扮演者、重慶市話劇院演員李成龍看來，許春明是一個(gè)內(nèi)心極其豐富，極其敏感，很喜歡去理解他人的生命，是他作為詩人的工作習(xí)慣，從而讓自己陷入思考，變得內(nèi)耗。
談及最大的挑戰(zhàn)，身為沈陽人的李成龍說：“最大的挑戰(zhàn)就是語言，因?yàn)檫@是一個(gè)方言話劇，需要實(shí)時(shí)注意方言的發(fā)音，很容易跑調(diào)，所幸的是在兩地的演員的幫助下攻克了這一難關(guān)。”
劇中，年逾八旬的老父“許成祥”牙齒漏風(fēng)、佝僂蹣跚，他也是劇中的核心人物，然而，扮演許家老父的四川人藝演員姚東伯年僅四十余歲，為了扮演好這一角色，姚東伯下了很大功夫。
姚東伯說：“為了讓老者的形象真實(shí)鮮活，我將農(nóng)村長輩的口頭禪、習(xí)慣性動(dòng)作融入表演，甚至在排練這段時(shí)間，還苦練撇嘴說話的微表情，塑造老態(tài)的那種感覺，讓聲線和體態(tài)完全和老者相似。”而姚東伯自帶的幽默感，更為角色添了一分“頑童式”可愛。
觀眾反響熱烈：“川渝人生活的真實(shí)再現(xiàn)”
話劇《誰在敲門》首演結(jié)束后，空靈的劇場內(nèi)響起了雷鳴般的掌聲與歡呼聲，為這部話劇辛勤奉獻(xiàn)的導(dǎo)演、演員鼓掌歡呼。觀眾紛紛表示，這部話劇不僅劇情緊湊、引人入勝，而且演員們的表演也十分精彩，讓大家身臨其境地感受到了川渝大地上人們的命運(yùn)沉浮與抗?fàn)帯?/p>
“這部話劇讓我深刻感受到了川渝兩地文化的獨(dú)特魅力，也讓我更加了解了那個(gè)時(shí)代的變遷和人們的命運(yùn)。可以說，這部劇它不僅是一部優(yōu)秀的文學(xué)作品改編作品，更是一部具有深刻社會(huì)意義的現(xiàn)實(shí)主義題材話劇，真實(shí)反映了川東地區(qū)人民生活的狀態(tài)。”觀眾楊博宇在演出結(jié)束后告訴第1眼TV-華龍網(wǎng)記者。
在活動(dòng)現(xiàn)場，另一位觀眾也有同樣的感受。觀眾龔會(huì)女士說：“這部劇題材抓得很好，整部劇故事情節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，不拖沓，能夠直觀地讓我看懂這部劇到底講了什么，所想表達(dá)的什么時(shí)代故事。還有就是整部劇在方言的運(yùn)用上還是比較親切，演員們的精彩演繹，每個(gè)角色都塑造得栩栩如生，賦予了靈魂。”
鄉(xiāng)村振興博主程中坤說：“這部劇給了我很大的震撼，這部劇講述的是鄉(xiāng)村發(fā)生的一些故事，我也是從農(nóng)村長大，然后在大城市工作，最后又回到家鄉(xiāng)助農(nóng)，這部作品于我而言，非常有感觸，感覺就像發(fā)生在自己身邊一樣。”
“話劇《誰在敲門》的成功首演，不僅為川渝兩地的文化交流與合作增添了新的亮點(diǎn)，也為廣大觀眾帶來了一場難忘的藝術(shù)盛宴。未來，隨著成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)的深入推進(jìn)，相信川渝兩地的文化交流與合作將會(huì)更加緊密和深入，為兩地文化的繁榮發(fā)展注入新的活力。”張劍如是說。
據(jù)悉，話劇《誰在敲門》將在重慶大劇院持續(xù)演出至3月20日，3月27日—29日將在成都城市音樂廳上演，后續(xù)還將前往北京等地展開巡演，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力為觀眾帶來一場場關(guān)于時(shí)代變遷與人性光輝的視聽盛宴，將川渝兩地的文化交流與合作推向更廣闊的舞臺(tái)。
文/第1眼TV-華龍網(wǎng)記者 陳發(fā)源 圖/重慶市話劇院
責(zé)任編輯：王景行
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